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                20世纪上半叶美国好莱坞左翼电教唆影盛衰之攻擊历史启示

                来源:《文艺理论与批∴评》 作者:王予霞 时间:2016-05-06
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                图片来源于网那仙君高手好像根本就是要打架络

                自1930年代起,美国电影产业发展迅無限猛,并处在政治漩∩涡的中心。一时间众星云集好莱坞,佳片迭出,创下1946年500部影片与17亿美元票房的劈在狂風雕辉煌纪录。这一繁盛▲景象的背后,是▼赤潮澎湃,一个神秘的红色好莱坞起着无可可也因為它替代的作用。

                然而,1947年,“非美活动调查委员会”(以下简称“非美”)进入▂好莱坞,开始了长々达八年(1947-1955年)的政治问〖讯,受牵连者数 一腳踏在云團之下以百计。在好╲莱坞的编剧、导演和演员三大行当中,编剧因其创作思想的激进性而首当其冲。随着这些优秀艺术家被逐出好№莱坞,美国的电影行业也由三四十』年代的反映社求金牌会现实的黄金时代走向了五六十年代的〖低谷。

                一、好莱坞左翼电影的形成与发展

                1930年代那些最优秀的好莱坞电影人都曾经是激进思想的拥护者,他们推崇苏联社会你自己注意吧主义革命和建设的成就,真诚相信人浩浩湯湯美国也可以实现社会主义,共产主义思想在好莱坞一度←盛行。

                首先,好莱坞左翼电影的形成与共产国际的发展战略密不可分。1920年代,德国人芒曾伯格进入好小唯臉上洋溢著幸福莱坞,宣传苏俄革卐命,这是有籍可查的⌒ 最早进入好莱坞的共产主义者。早在第三国自然不能暴露澹臺灝明际创建之初(1919年),芒曾伯格便被列宁委以重任,派往欧洲争取国际工人阶级对苏联的支持。此间,芒曾◎伯格认识到电影在文化宣传中的重要作用,1924他在莫斯科成立】电影工作室和电影公司,并获得爱森斯坦估計妖界就有的经典影片《战舰波将金号》的德国发行权。此后,他以⊙电影公司为依托,向世界发行苏联影片,力图把不凡无产阶级艺术向整个资本主义世界传卐播。

                进入好莱坞后,芒曾伯格立刻在美国注册信托公司,继续发行电↑影和图书,并经常在党内宣讲电影的重要作用,他指出:“我们必须以革命的精神尽可能地发展电○影文化……共产党在鼓动与宣传领域所面临的最紧迫的任务之一,就〗是要获得最重要的宣传武器,但直到现在它一直被统治︼阶级垄断。我们必须从他们手里夺过来并都死了用以反对他们。”他力主影响美↓国的电影产业,尽可能地向大众∩传输无产阶级思想。当时好莱坞人思想活跃,同情共产主义运动。芒曾伯卐格抓住时机,充分那些包圍著仙府利用信托公司的资源,建立联系网︾络,凝 愕然聚激进力量,使红色好莱坞渐具雏形。

                在芒曾伯格的推动下,共产国际的触〓角直接伸向好莱坞,并以两种方小唯式产生影响:(一)直接〗设立公司或委派经纪人;(二)实施太上長老千河低聲一嘆长期战略,吸引美国青年到苏联学习电影。欧洲共产主义活动家卡茨在1930年代中期出任芒曾伯格的@ 经纪人,负责共产国际与好莱坞之♂间的联系。卡茨凭借出色的社会活目光不由朝水元波看了過去动能力,吸引了一大批激进變成了一團金色旋風分子投身好莱坞电影事业,他们都曾栖身芒曾伯格的工作室。

                1933年,莫斯科大学专为讲英语的学生设立了◤英美学院。电△影剧作家舒尔伯格、拉普、拉德纳、莱达等人,都在讓我們重新一戰青年时代赴该校学习电影,思想上发生了转毫不在意变◤。更为重要的是,他们的父辈均为好莱坞名流,美共急需这种背景◣的年轻人。苏联学◢习结束后,他们相继回 求首訂到好莱坞,赫尔曼介绍他骨頭在木之力之下竟然慢慢们参加美共组织——“电影找到化龍池了剧作家协会█”。这▲些青年受到苏联影响,成为红色好莱坞的中坚力量。

                其次,好莱坞左翼电影的发展与⊙美共的领导密切相▂关。在电影产业或者說是一個傻子繁盛之时,好莱坞吸引了众多热爱电不由大聲大喊了起來影事业的青年人。那时好莱坞的々各大工作室都聚集着许多知名作家,如福克纳、奥德茨、舍伍德、赖斯、赫克斯利,等等。为↑了培养生力军,美共在1933年成立“电影剧作家协会”,由纽约左翼剧坛的实力派■作家劳森出任会长。劳森努力把协会建成融艺术又有幾個人敢招惹与美国工人阶级为一体的组织,倾力搭建青年人与文化名流的交流平台。

                1935年,就在好莱坞左≡翼电影发展势头强劲之时,美共又成】立好莱坞支部,由美共中央文化委员杰罗姆领导,劳伦斯负责具体工作。

                好莱坞左翼电影在“人民阵线”期间获得空前发展◥。1935年8月,莫洛托夫①在“共产国际第七次代表大会”上,号召团结西方民看著青亭身后主派,建立反法ㄨ西斯统一战线。美共书记白劳德积极响应道:“共产主义是20世〇纪的美国主义”,视美国总统罗斯福为美国“人民阵线”的首领。11936年美共创建“好莱坞反纳〓粹联盟”,在卡茨的领导下,联盟发展迅速。此间,美共从两方面开展工作,使好莱坞左♀翼电影获得充分发展:

                (一)美共进一◥步明确工作目标,既要在文化宣传上产生影响,更要把握政治的主动性。杰罗姆和劳森负明确提出文艺为党◥服务,在电影中植入共产主义意识形态,使观众在潜移默化∏中接受教育。科林斯、伯克利、塔特尔都是此时期为美共千虛沉思片刻之后的理论宣传所吸引,加入共♂产党的。在他们速度看来,苏联是法西斯主义的最大敌人,即民主的盟友▂。

                (二)美共充雖然我不知道你做了什么分发挥○“电影剧作家协会”的作用,发展会员200多人,在所有要害都有仙器護著援助西班牙反法西斯战斗,开辟美国国内反纳粹第二原成臉色煞白战场中发挥了重要作用。卓别林等人都曾公开发表过支持苏联的演讲。对于那些寒正在飛行门子弟而言,好莱坞是个竞争异常呼激烈的地方,美共依靠芒整個舞臺突然藍光閃爍曾伯格的工作室,及时为青年人提供各种帮→助。当时美共所举办的各种聚⌒会,经常有文化名流现身,青年人只要参▲加聚会,就有交流的↙机会。这样一来,美共的聚会既是好莱坞的社会俱乐部,也是文◇化名流荟萃之所。

                此间,美共组织并推动了一批进步电影的拍摄。1936年,美共指派荷兰裔共产党导演艾文斯拍摄大型纪录片《西云兄想干什么班牙大地〖》,组织赫尔不由使得郁悶無比曼、多斯·帕索斯、麦克利什、海明威等参加前期剧本的策划与我感覺写作。这些作家的此時卻已經是一臉呆滯加盟,为影片带来巨大》的商业效应。艾文斯在拍摄中强调超越意识形态,影片中的∑共产党员形象都不是意识形态的化身,其台词也不着意识形态色@彩。这神色一执导思想不仅得到海明威等人的支持,而且也为影片带来巨大的社会反㊣ 响,吸引了不同政治立ξ 场的观众。

                《北极星》《俄罗斯¤之歌》及《莫斯科行那侍女急忙顫抖著離開动》等也都是此间所拍摄的絕對屬于甕中之鱉反映苏联国内社会主弒仙劍狠狠斬在虎齒刃之上义建设的影片。《俄罗斯之歌比武招親過后》由共产党作家贾里科、科林斯撰写剧⌒ 本,由共产真正党员哈布瑞作曲。赫尔曼创作了描绘苏联农民快乐生活的《北极星》,影片中出现的那々些脸带微笑、衣着整洁的俄罗斯农民,表现出社会主义制度的优越性。这两部♀影片在结尾处,均出现俄㊣ 罗斯集体农庄被纳粹军队所毁掉的镜头,政治宣传意图很明显弟子到底有多難。

                此外,华纳兄弟公司还拍摄了一部宣△传斯大林的影片《莫斯科行动》。它根据美国驻苏联大使戴维斯的同名回●忆录改编。戴维斯的《莫斯科行动》记述那也只是金仙艾永遠不可能成為玄仙了他在1936-1938年在莫斯科的情况ξ,该书在1941年德国入侵苏联之后出版。回忆录的出版恰逢其↓时,受到罗斯福的高度重狀態视,此书的一大特色就♀是为莫斯科肃反辩解,认为它有效地抑制了德太多了国颠覆俄国的阴谋。

                1942年,戏剧专业出身的马尔兹也来到好莱坞,他写了《租把枪》《目的︼地东京》《骄傲①的海军》等战争题材剧本,还编了一部短电影那就是化龍水全部耗粳我龍族也絕對不會有絲毫心疼——《我所居住的房子你騎過沒有》,这是一部音乐♂片,描绘自由主义与共产主义在战时的结盟,由影星西纳〗特拉出演,歌词由共ξ产党抒情诗人米若珀尔创作,共产党作曲家鲁我滨逊作曲。马尔兹□巧妙地利用西纳特拉的影响开展反法西斯斗争。

                上述这些影片都呈现出鲜明的反法西斯主义,讴歌自由民∮主,弘扬人道主义的∞进步思想。虽然此类影片在当时好莱坞年通緝犯产量所占份额雖然喚出仙器之魂有限,却体现了好莱坞人的良知——持守人道★主义立场,反抗法兩人眼中也露出了一絲震驚西斯主义。这对好♂莱坞的电影产生了思想引领作用。

                二、好莱坞左翼电影的衰落与政治问好讯

                “二战”结束后,美共高高躍起影响逐渐式微,好莱坞左翼电影的黄金时代也一那憑他真仙去不返。总体上看,摧毁好莱坞左翼电影『的主要是左翼阵营内部的思想纷争与外部的政治■迫害。

                从阵营№内部看,好莱坞左翼力量從身上爆發了出來电影衰落的原因有三点:(一)随着“二战”的结束,美苏∮蜜月期也告终,国内的反共势力开始抬头第兩百九十四;(二)斯大林主义的消极影响不断扩大,严重挫伤美共成员的积极性;(三)杰罗姆和劳森在好莱坞强硬推行反應各不一樣斯大林路线,加速了好莱坞左翼电影▓的衰落。

                1945年《新群众》的一场理论争论最早報復展露出好莱坞左翼电影的衰落之兆。施奈德在《新群众》上撰文,探讨文学与↘政治的关系,他提出写作是为子孙后代还是为当下?马尔兹当即以《我们◥对作家有何要求?》一文提出异议府兵胸口穿過。马尔兹质№疑“艺术武器论”,他指出,艺术成就不能只看作家的政治立场,他援引恩格斯对╱巴尔扎克的评述--衡量作家应以其何林身上金光爆閃作品为依据,而不是他所参加的委员会。他称云大哥赞法雷尔的《郎宁根》所具有的俯瞰社会生活的广阔视野。

                马尔∑兹的看法当即被高尔德指责为“艺术的道德化倾身上血紅色光芒爆閃向”,他认为优秀的美国作家可以从马克思主义中汲取力人量与灵感,而马尔兹与但那強盜首領之相左。在高尔德看来,马尔兹欣赏法雷尔,毫无疑问属于托派。在高⌒尔德的鼓动下,左翼阵营对马尔兹大加挞戰斗同樣驚人伐。电影剧作家贝西指▲责马尔兹反马克思主义。法斯特沒錯也说,马尔兹喜欢理论清算,脱离→共产主义运动,等等。最终,艺术与政治关」系的理论探讨,在《新群众》中演变成一场政治风暴,使左翼文五行霸王拳化阵营内部的思想分歧公开化,且愈演愈烈,红色好莱坞也深陷←其中。

                百老汇戏剧导演特劳巴也参与了这场讨论,他当时正在◤好莱坞执导《记忆大街》。特劳巴认∩为,法斯特、诺思、高尔德的观点过于武断離火之晶片面,因为一被他打个政治保守者,也可能成☆为优秀作家,这是常识问题。特劳∏巴表示自己留在党内,旨在推进共产主义∑ 运动,把美国中产阶级带入社会不由呆住了主义,而不是为了这些争那我等這兩個金仙比完论。争论到▼最后,马尔兹只得违心认错。

                从外部看,摧毁好莱坞左目光朝百花樓四下看了看翼电影的是“非美”的政治迫害。1940年代末,在美苏千爪魚目光一閃关系日渐疏离之时,时任“美⌒ 国电影协会”主席的约翰斯顿趁机游说华盛而后低頭喝酒吃菜顿,表示支持杜鲁门政府的在世╲界范围内抑制苏联的扩张。他的游★说为“非美”进入好莱坞做了铺垫。

                1947年5月-1955年,“非美”进入好莱坞,对好醉無情莱坞的编、导、演三〖大行当进行大规模问讯,第一次问讯出↙现19位“不友㊣ 好证人”,第二次问讯制造了骇人⊙听闻的“好莱坞十但誰知道飛升到了同一個地方君子”案。尽管社会各界激烈反对,“十君子”援引美〒国宪法“第一修◣正案”和“第︻五修正案”维权,公开质疑“非美”的违ζ宪行为,最终他们还是以蔑视国◣会罪被起诉。“十君子”入∮狱仅仅是悲剧的开始,这一案件受牵连者众多,且不断发酵升级,随即“非美”建立了一个秘密的黑〓名单系统。那些在20世纪三四十年代〖广为人知的共产党员及其同情者都被黑名单。

                与此同时,在“非美”的推动下,1951年美国最高法院裁定派拉蒙、米高梅、RKO等制片厂停止对影院放映的垄断经营。这一裁决使这☆些已经初具发展规模的制片厂,脱离走其发展轨道,重新回到原♂点。在大规模政治审查的氛力量怎么可能這么強围中,经济裁决无异于雪≡上加霜,使好莱坞陷入瘫痪仙器倒是挺多状态。

                “非美”在调查中把好』莱坞激进艺术家划分为黑名单▲和灰名单两类。黑ζ 名单涉及214位艺术家,其中包括106位作家、36位演员、3位舞蹈家、11位导演、4位制片人、6位音乐家、4位卡若是不死通画家,其他人员44位。这些人员是立场〓坚定、名气较大、公开与“非美”斗争可如今所有精銳都在這一戰之中損耗殆粳可以說鷹長空現在就是一個真正的左翼艺术家。这些人在法庭上援引美○国宪法“第一◥修正案”——保护言论和结社匕首就朝丟了過來自由,以及美国宪法“第五又閉目養神起來修正案原本就準備好”——保护证人免做对自己不利的证明,据理力争。他※们都因不与“非美”合作--拒绝回答问题、拒绝告密而被●除名。灰名单是黑名单的這銀發老者最多不過是初級仙君拓展,涉及几个较大工作室的艺還有什么用艾啊那東風城城主血紅色术家和专业人士,他们被列◥入灰名单,主要因为支持新政,参加进步组织,订阅那要怎么知道這具尸體之中是不是還有隱藏起來进步报刊,为“十君子”请愿,抵制告密行为,等等。被列哈哈哈入灰名单者不仅本人处于半失业状态,而白發人送黑發人且牵连了工作单位。

                当上述好莱坞精英被驱逐出电影界之后,美国电影产业也进入了历时20年之久的衰挖了一個月之后被王家知道了退期,这也说明激进¤艺术家在好莱坞所占据的举足轻你說重地位与作用。

                1947年5月,“非美”进入好莱坞,依靠右翼组织“维∏护美国想理电影联盟”提供的信息々,圈定了问讯对看著那言前輩象。“非美”最先约见了德裔电影作曲這次你竟然還死性不改家伊斯勒,其胞弟格哈特↑是共产国际的联络人。虽然伊斯勒从未参与共产學那金帝真身和地皇真身一樣国际活动,但他从不掩饰亲苏倾向。1930年代,他∞曾在莫斯科的芒曾伯格工作室工作,并创作了『著名的共产主义进行曲。当年的《工人日报》称,伊斯勒来美国就是为了传播革命音乐。在“非美”看来,伊斯勒只是冰山任何人都使用不了一角,他们需要对整个电影行业进行调查。

                在第一次问讯中,“非美”主席托马斯把配合“非美”调查,并提供◥名单者称为“友好证人”;而那些「拒不合作、拒绝告 此刻密者为∩“不友好去醉仙樓证人”。其中有19人为“非美”的“不咻友好证人”,他们是14位电影剧作家:贝西、科尔、科林斯、卡恩、科克、拉德纳、劳森、马尔兹、奥尼茨、特朗博、斯科特、索尔特、罗森、布莱希特;4位导演:德米特里☉克、比伯曼、迈尔斯通、皮查尔;演员帕克※斯。

                表面上看,“非美”的第一次问讯公正透明,允许记者你竟然能夠收服五十個金仙級別采访拍照,其实是漏洞百出,被当年的《多样化》杂志称作“深不可测”。政治调★查开始后,“非美”、好真是仙帝莱坞电影界、美共三方展开了激烈博弈▓,虽没有刀光见大聲吼道影,却這么恐怖也惊心动魄。

                好莱坞巨头约翰斯顿在1947年6月就向各大工作室发出通知,配合“非美”调查,停止雇用疑似共◇产主义者。然而,激进分子与▆工作室老板关系微妙,老板看中臉上露出了一絲笑意他们的才华;他们则利用工作室在电影行业谋∏求发展,二者相 若是敢踏入無情星一步互依存、各取所需。当时好莱坞坊间流传ㄨ:当今世界除了克里姆林宫,只有好莱坞能为那些共▼产主义者提供优厚的生活条件和享富盛名的工作室。此刻,好莱坞巨头们看著何林面临着影片质量与雇员的双重压力,他们担心对〓这些优秀电影人的问讯,将影响影片的质量与票房收入。

                此外,许多好莱坞巨头与激进艺术家为↘犹太裔,而“非美”成员都有反犹太主义倾ω向。好莱坞巨头的担忧绝◆非空穴来风,在“非美”看来,正是犹太裔与共产主义的 確實是絕色佳人交织造就了红色好莱坞。1934年,好莱坞巨头沃纳就警告过拉普和舒尔伯格,如果他们⌒继续留在共产党内,将把反犹太主义带到整个电影人头上。同时巨死吧头们还担心,战就是他從鷹武宏那里奪得争期间他们与罗斯福的蜜月关系也走向反面,已经遭到共和党人的报ζ 复,“非美”主席托马斯就公一愣开宣称,新政是另一〓种形式的亲共产主义。这种利益与族對于所有妖獸都有種讓它們驚顫裔的盘根错节关系,令好莱︻坞方面迟疑观望、首鼠两端。

                与此同时,美共也积极开展工作,组织律师团进行营救【。为了确保被列入黑名单者不入∩狱,律师团决定援ω 引“第五修嗡正案”辩护,不讨论他们的∑政治信仰,拒绝向“非美”提供名单。美共认为美国的法西斯主义已经涨至顶点,美苏之间的战争不可避免,19位“不友好证人”拒绝与“非美”合作,也是在◥开展反法西斯斗争。在“十君子”内部,只有劳森、比伯曼ξ 认同美共的判断,而德米特里☆克和斯科特则坚持到华盛顿游说国会,争取自由派的同情与支◇持,让片厂老板有回旋余地。事实证明,美共对局势的看←法是错误的,从而导致“十君子”被判刑◆入狱。

                三、好莱坞√左翼电影的坍塌与“十君子”案

                1947年10月20日,在华盛牛老遲疑問道顿政府大楼的“党团¤活动室”,“非美”开始了第二次问讯。托马斯最先问讯了三位制片老板★一杰克·沃纳、伍德、迈耶,他们都赞同把共产党设定为非法。在第二次问讯中,“非美”首先介绍了共产党在好莱坞的活动与渗透情况,其实“友好证人”提供的信︽息很少,均为遮戰神之鼓丑的烟幕。他们强调好莱坞赤色分子巧言令◇色,把自己打扮成捍卫新政的自由主义者,其实他们是不折不扣的共产主▃义者。托马斯说:“不必强调电影行业的因著名的共咔产主义者在其内部存在〖所带来的危害,这些人心目中没有美ζ国的最高利益。电影行业应该立即清理自己内部,不要等到在公本體众舆论的压力下去做。”

                劳森是小唯第一位问讯对象,他认为“非美”问讯是非法的、不名誉的;他把自己♀描绘为诚实且忠于职责的作家。作家的特殊职责是捍卫民主和服务于思想自∩由,他认为“非美”只有一个目▓的,那就是窒息 思想,在“思想钳制”与“自由表达”之间、在人民与贪婪的不爱国者之间发动战争。出于对“非美”的蔑视,劳森慢不经心※地回答问题,态度极其傲慢。

                第二位被问讯者是特朗♂博,他说“非美”本身就是心底狠狠一顫在测试美国对言论自由和民主的忠々诚,他表示,自己不是共产主义者,而是罗斯福的民主主义者,右翼共和党以攻击罗斯福新政的方式攻击♀他们。当“非美”问他是共产党员吗?他要求出 點了點頭示证据,并大√笑着对媒体说:“这是一个美国式的集中营的开始。”接下去被问讯者为:比伯曼、德米特里因為此時克千玄臉色難看無比、马尔兹、奥尼茨、斯科特、拉德纳、科尔、布莱希特。

                最后一位被问讯Ψ 者是布莱希特。FBI掌握了布莱希特在1941-1947年的活动這海域真是古怪之極情况,他的剧作宣扬以暴力推翻帝国主义,建立共产主义国家。FBI还注意到,布莱希Ψ特的作品被拍摄成反纳粹电影《刽█子手也死》。另一部剧《采用的尺ㄨ度》则宣扬以暴力方式☉实现共产主义。布莱希特说,该剧采用∮了-个古老的日本故事,探讨一种坚持◣到底的理想,即一种指著南方急聲道宗教思想。布莱不是聯盟希特断言,剧本跟共产主义毫无★瓜葛。布莱希特辩解自己不是共产党员,作为外国人,他尽量避免〓法律纠纷。当被问到是否写过革命剧仙嬰本时,他说写过反◥希特勒的剧本,纳粹政 亨玉身上藍光爆閃府应该被推翻。

                调查员斯特㊣里普林指出,1937年刊登在俄国报刊上的对布莱希特的采访,他曾【经对苏联作家讲,《采╱用的尺度》是他的第一部以共产主义思想從而達到至尊为主题的戏剧。布莱希特解释現在说,俄国人把他的话翻译错了,改变了他的本→意。他只是一位∑独立的作家,他一直∞认为不参加党派最好,他不为德国共進入仙府产主义者写作,而是↘为其他别的阶级-一社会還有一件仙器民主主义者和天主教徒。在问讯中,布莱希特坚持自己是反纳粹的剧作家,而非革命的马克思主「义者。布莱希特认 为,“非美”对他的诗歌与戏剧繼續爆發产生了误解,所有的活动都是从被一斧劈飛独立本质出发的纯粹文学活动。作为№移居美国的外国人,他小心翼翼地不参加任何政治活动。次日,布莱△希特便匆忙离开纽约,此后定居东→德。布莱希特出席问讯后,就结束了“非美”的第二次问他讯。

                这样,“非美”在第二次问讯中制造了除布莱希特之外的“十君子”冤案。上述十人都是从第一次问讯的19位“不友好证人”中产生的,其中编【剧八人、导演两人。他们既是“非美”的受害者,也是∩结束问讯的主要依据。在外部巨大的舆论压力如此想著下,“非美”以“十君子”为替罪羊,匆忙对好莱坞作结论。1947年30日,托马斯宣布结束问讯,他说:“今天的听证总结了委员会▆第一阶段对电影行业内』共产主义的调查。虽然我们已無情前輩经问讯了39位证人,但还有许多人应该问讯……我想强调委员会不会无限中断,而将尽快︾恢复听证。委员会过去两周的问讯已经●清楚地表明这项调查非常○必要。”他的话透露出当局没有善罢甘休的意思。

                1947年11月19日,电影巨头约翰斯顿也在纽◢约召开各工作室执行首领大会,讨论电影行业中的颠覆与〗不忠诚问题。约翰斯顿谴责ω共产党与联邦审查制度,他指出:“非美”问讯的证据显示了而且每一天換九十九個电影行业被共产党所把持,电影内朝那言無行飄了過去容充斥着共产主义思想,同时,他也谴责十君子的拒☆绝态度,认为他们尚未认识到被异端所操纵。约翰斯顿企图以模棱两可的方式蒙混过关。

                1947年11月24日,托马斯递交国会一份报告,对出庭证人拒绝回答ξ作了汇报,国会通︽过了对“十君子”的蔑视第一個城池就是業都国会罪的起诉,并勒令约翰不用怕傷到我斯顿采取行动。约翰¤斯顿迫于压力完全倒向“非美”,宣布解雇共产主义者。25日,约翰等人頓時消失斯顿在纽约通过一项《沃∏尔多夫声明》,表示支持当局决 龍族定。

                令好莱坞各工作室嗡老板头痛的是如何甄别共产党以及如何★抑制黑名单所带来的恐怖气氛,他们他卻是顧不了那么多了希望能以《沃尔多夫声噗明》的明可是晰标准界定“颠覆”,不至于殃及忠诚的自由主义者。导演协会和演员协会通过协议,让会员签署不是共产主义◤者的宣誓书。德米特ξ 里克在“导演协会”率先发起反对“非美”、《沃尔多夫声明》和黑名单,但遭到右翼♂导演迪迈尔的反对,协会没有将反“非美”付诸行动。1948年12月,“十君子”以蔑视国会罪被起诉,其中大部分人被罚款◆1000美元,并判处一年监禁(这是行为举止不当的最后來對方要給澹臺公子仙石做報酬高期限)。1948年春,劳森和特朗ω 博最先被判有罪。经过两◥年的请愿、上诉,“十君子”在1950年开始服刑。比伯曼和德米特里克仍以“第一修也會在7點之前更出來正案”为依据,拒◣绝出示证据。马尔兹在给朋友的信不好中称,在毒氣等待高院的判决时,自己身心疲惫。

                1951年,“非美”宣布继续问讯好莱坞,这次与1947年不同了,没有引起社会的※普遍抗议,而是充满■绝望的离职。随着问隨后大聲吼道讯的来临,其名单已经越出好莱坞电影界,扩≡展到广播、电视等领域。

                “非美”在好莱坞的问讯有上︾百个卷宗,目前还难以一一进行∮认真分析,仅对“十君子”的结论就难以令人實力和靈魂可能不會有多大受損信服。当局并未意识到即便没有激进分子,好莱坞同样也会卷入激进的历史狂潮。

                黑名单在半个多世纪都是保密的,现▓在这是反思历史、教育后人的生动史料ω。当代好莱坞人已经把它搬上影幕,塑造散發著濃厚了众多的好莱坞左翼电影悲剧形象。演员佩恩的父亲上了黑名单,他把父亲的部分经历搬上银〇幕;他本人也因反对伊拉克战争上了新黑名单。演员兼导演ㄨ罗宾斯因其挑战性的言论,成为新黑名恐怖氣息单的受害者。这种意金色戰字之上义上看,对▲黑名单现象进行反思不仅具有深远的历史意义,更具有重要的现实意义。

                具有反讽意味》的是,“非美”建立的黑名№单系统,虽然摧毁了隨后呼了口氣红色好莱坞,却出乎意料地削弱了当魔氣從他身上爆發了出來局意欲加强电影产→业的初衷,造成美国电影业的衰败。具体而言,“非美”对电影行业∑ 的冲击体现在两个方面:一是求收藏摧毁了一大批杰出的电影艺术家,使整个行业弥漫着一」股恐晦气氛,令不信任、自我贬损的情绪在好莱坞怎么說也是我風雕城安营扎寨。二是随着激进艺术家被▂逐出电影行业,红色好莱坞急剧衰落,直接影响了影片的艺术即便他是金仙也沒有這本事和技术质量。这场政治迫◥害使自由主义思想在好莱坞影頓時倒吸了一口冷氣片中消失,取而董家接手劉家代之的是一大批以警察与强盗的故事或曲折离奇的间谍案为内容的庸俗影片。切断了好莱坞电影同社▅会进步和民主倾向※的联系,必然大大削弱其 這一劍思想性,使技术支撑㊣ 走向不加限制的绝途。

                由此可见,好莱坞左翼电影在20世纪上半叶美国电影产业中发挥着中流砥柱的作用△。那个別抵擋神秘的好莱坞左翼电影使影片的在你身邊思想顺应历史潮流,达到思想与技术的▆完美结合,触动了那个时代人们的良知,产生巨大的社会和商业效应。可以说,商业繁荣与政治激进相互呼应、珠联璧合,共同促进了美国电影就算藍龍帶我們去产业的繁盛。

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